Музыка космическая одиссея
Увертюра, где на фоне черного экрана, в абсолютно темном зале, словно из ниоткуда, постепенно прорастает звучание «Атмосфер» Лигети подобна музыке сфер. Во время турне Diamond Dogs Tour года, Боуи исполнял «Space Oddity», когда его поднимали над сценой на подъёмном кране , используя радиомикрофон, замаскированный под телефон [98]. В каком-то смысле зрительно здесь так же ощущается реприза: после созерцательного «точечного» показа движения отдельных космических тел здесь снова возникает ощущение движения вперед. Дата обращения: 4 ноября Архивировано 24 июля года.
Alex North - The Bluff.
Alex North - Bones. Jerry Goldsmith - Moon Rocket Bus. Alex North - The Foraging.
Jerry Goldsmith - Interior Orion. Gyцrgy Ligeti - Jupiter And Beyond. Dialog Montage - Hal Gyцrgy Ligeti - Overture: Atmospheres. Alex North - Night Terrors.
Gyцrgy Ligeti - Lux Aeterna 2. Alex North - Moon Rocket Bus. Alex North - Space Station Docking.
Gyцrgy Ligeti - Lux Aeterna. Gyцrgy Ligeti - Adventures Unaltered. Alex North - Trip To Moon. Alex North - Space Talk. Tony Banks - The Gateway Rejected. David Shire - New Worlds. Harold Faltermeyer - Seventh Variation. David Shire - Linkup Maneuver. David Shire - The Countdown. Larry Coryell Feat. David Shire - Prologue. David Shire - End Credits. Cecil Holmes - Fifth Variation. Eumir Deodato - Third Variation. David Shire - Supernova. Andy Summers - First Variation.
David Shire - Dr. The Ventures - Sixth Variation. David Shire - Reactivating The Discovery.
David Shire - Bowman Instructs Hal Потом были другие учебные работы, научные статьи и даже книга также написанная под руководством Михаила Александровича , но опыт работы над курсовой по Кубрику для меня незабываем и бесценен — как в творческом, так и в человеческом плане.
Статья «Классическая музыка в фильмах Стэнли Кубрика» написана на основе этой работы. И, по большому счету, Михаила Александровича можно назвать не просто научным руководителем, но соавтором и вдохновителем данного текста.
Стэнли Кубрик вполне может быть отнесен к числу голливудских режиссеров хотя основные свои ленты он создал в Англии и продюссировал самостоятельно , но его фильмы — никак не типичная «голливудская продукция», сошедшая с конвейера «фабрики грез». Это неординарные, новаторские работы, оказавшие беспрецедентное воздействие как на американский, так и на мировой кинематограф.
Влияние Кубрика признают не без гордости! Творчество Кубрика неоднократно становилось предметом исследования западных киноведов. Однако его фильмы представляют немалый интерес и для музыковедческого анализа, поскольку роль музыки в его работах далеко не только фоновая.
Кубрик выработал совершенно особые, оригинальные методы использования музыкального материала в кинополотне. При этом, в отличие от большинства американских режиссеров второй половины XX века, он опирался в своих зрелых работах не на оригинальную музыку, написанную специально для фильма, а на шедевры классики, виртуозно инкрустируя их в концепцию и структуру кинопроизведения.
В своих ранних лентах Кубрик использовал либо популярные песни, либо привлекал композитора к работе нам музыкальной составляющей фильма. И первоначально именно Норту было заказано музыкальное сопровождение «Космической одиссеи ». Но во время съемок Кубрик включал актерам классические произведения для создания необходимого настроения, и в итоге было принято решение использовать именно их. Когда Кубрик представлял руководству MGM предварительную версию фильма, там уже звучали классические фрагменты.
И студия одобрила этот вариант. Позже, правда, Норт и его друг дирижер Джерри Голдсмит ныне — один из самых авторитетных голливудских кинокомпозиторов выпустили на CD «оригинальный саундтрек Space Odyssey: », но к Кубрику это уже никакого отношения не имело.
Сейчас уже сложно представить, что решение использовать в «Космической одиссее » классическую музыку было случайностью, ведь оно повлияло не только на дальнейшее творчество самого Кубрика во всех последующих фильмах режиссера звучат классические произведения , но и на кинематограф в целом.
Именно после «» в голливудских фильмах стали активно использовать музыку авангардистов, а классические темы приобрели такой вес, какого никогда прежде не имели достаточно сказать, что начальная тема из Also sprach Zarathustra Рихарда Штрауса и вальс «Прекрасный голубой Дунай» Иоганна Штрауса у западной публики ассоциируются именно с «Космической одиссеей».
Фактически, Кубрик уравнял значение видеоряда и музыки — за счет драматической составляющей. И это еще одно важное новшество. Такие ключевые для большинства прежде созданных кинофильмов составляющие, как действие и диалоги то есть именно то, что кино взяло от литературы и театра , здесь практически не играют роли. Первое слово в «Космической одиссее» звучит на й минуте. Финальные полчаса — также бессловесны. Соответственно, вся выразительная нагрузка ложится на визуальный ряд и музыку.
А также — на тишину. Паузы здесь имеют не меньшее значение, чем музыкальные фрагменты. Дело в том, что в «космической» части фильма за исключением тех сцен, где героям не надо носить скафандр нет никаких шумовых эффектов — по замыслу создателей, это должно выглядеть более правдоподобно, так как звук в безвоздушном пространстве не распространяется.
И ряд кульминационных моментов например, падение человека в открытый космос происходят при абсолютной тишине.
Эта тишина — оглушает больше, чем крик или fortissimo в оркестре именно так можно было бы озвучить этот эпизод.
