Музыка из фильма ужасов, Жанр: Ужасы. Лицензионная музыка для для видео, фильмов, YouTube, ТВ и медиапроектов.
Нечеловеческие атмосферные звуки, всплески постоянно меняются — нарастая почти до кульминации, они снова утихают. Поддержите развитие нашего проекта — это вернется Вам добром. Main Title.
Всего: стр. Elam Vincent Varco. Eerie, shimmering tones overlap foreboding kettle drums, painting mysterious and threatening inferences. Купить лицензию.
The End Alex Khaskin. Dark, scary, intimidating, with conclusion. Heavy percussions, piano, voices. Forgotten Places Pawel Blaszczak. Dark ambient, Horror underscore. Rhythmic pulse. Whispering Alex Khaskin. Dark, scary, suspenseful, ominous, aggressive, with conclusion. Whispering, voices, ambient, big hits. Radiation Evgeny Emelyanov. A very nasty industrial-electronic track with vicious, pounding percussion and a violent, edgy and gritty sound.
Human Trafficking Alex Khaskin. В фильме Франко звучал легкий фанковый саундтрек, едва ли имеющий что-то общее в вампирской темой. Отдельное ее достоинство — саундтрек Франсуа де Рубэ, композитора, который считается пионером французской электронной музыки, который работал с Жан-Пьером Мельвилем, Ивом Буассе и др. Он переходит от клавесина, струнных и арф к глубоким басовым барабанам, диким диким ритмам и духовым инструментам. И фильм, и музыка в нем транслируют скепсис по отношению к угасающему старому миру и воодушевление на пороге нового.
Пол Джованни написал детские частушки и убаюкивающие песни, и без визуального сопровождения вы никогда не поймете, что это саундтрек к фильму ужасов.
На деле же, именно они делают фильм только страшнее. Когда милые мелодии встречаются на экране с ужасающим сюжетом, они остаются в голове надолго после финальных титров. Как и герои фильма — обитатели далекого острова, песенки Джованни просты и бесхитростны, они как будто призваны дразнить зрителя, наблюдающего за мучениями на экране. Зачем снижать планку, если в доступе огромное количество великолепной оркестровой музыки из прошлого и настоящего?
Сочинения Венди Карлос и Рейчел Элкинд в фильме звучат не так часто — здесь Кубрик снова решил обратиться к существующей классике хотя Пендререцки был живее всех живых и жив по сей день , и в фильме прозвучало аж шесть его произведений, в основном, в самых острых моментах. Классический хоррор Дэвида Кроненберга о фантазиях и слиянии человека с машиной.
Несмотря на откровенную сексуальность сюжета, саундтрек Говарда Шора не звучит намеренно сексуально — здесь с помощью струнных и синтезатора иногда невозможно отличить, когда именно что звучит он создает более скрытый музыкальный подтекст.
Нечеловеческие атмосферные звуки, всплески постоянно меняются — нарастая почти до кульминации, они снова утихают. Давние друзья и коллеги Кроненберг и Шор умело создают визуальные и звуковые образы, которые остаются в воспоминаниях надолго.
Результатом работы дуэта стал саундтрек к фильму, включающий в себя как тихие атмосферные темы, так и резкие и угрожающие повороты, необходимые для хоррора. Едва ли у вас получится, и это говорит об особом эффекте музыки в этом фильме. Альфред Хичкок по праву считается мастером саспенса, но одним из важнейших компонентов саспенса в этом фильме является именно музыка — спасибо за это Херрману.
Это один из самых ранних ныне покойного Джеймса Хорнера. Для людей, среди которых расследующий убийства капитан полиции — струнные, фортепиано и тубу. И для животного-убийцы — барабанный грохот и тромбоны. Кстати, в этом фильме впервые использовался прием POV от первого лица — мы видим то, что видит в ночном режиме монстр. Саундтрек получился очень запоминающимся, и это неудивительно, что Хорнер решил использовать некоторые темы в работе над более крупными фильмами.
У него огромный послужной список, наполненный видеоиграми, а этот фильм стал его дебютом в кино — и, очевидно, композитор точно знал, что нужно делать. Фильм входит во все возможные топы хорроров последнего десятилетия, и все благодаря ретро-вайбу фильма, медленным движениям камеры, определенным цветам, появляющимся на экране очень вовремя, и, конечно же, насыщенному синтезатору.
Определенно, Врилэнд заимствует что-то у Карпентера и Хичкока, но нет ничего плохого в том, чтобы отдавать дань уважения классике, такой как Halloween и Psycho, особенно когда она так хорошо подходит для содержания It Follows. Оставаясь с нами, вы соглашаетесь на использование файлов куки.
Благодарим Вас за внимательность! Заполните данную форму и в ближайшее время эта неточность будет исправлена. Ваш регион: г. Москва Это Ваш регион? Да Нет. Где мой заказ?
Младший товарищ Бенджамина Бриттена, Джеймс Бернард написал музыку к немому «Носферату» Мурнау, но главное — был штатным композитором на главных фильмах студии Hammer. Лучшим и самым узнаваемым его саундтреком считается «Дракула» с Кристофером Ли, но именно зловещие оркестровки в «Дьявол выходит» являют собой наиболее убедительный пример самого грозного, внушительного и при этом лаконичного проявления истинно сатанинского в симфонической музыке.
Композитор Пол Джованни Великобритания, В некрологе нью-йоркскому режиссеру, драматургу и музыканту Полу Джованни саундтрек к «Плетеному человеку» был даже не упомянут. При том что это было, безусловно, самым главным, что он сделал в своей жизни. Судьба мало в чем была благосклонна к этому великому фильму, но уж с музыкой «Плетеному человеку» повезло. Джованни и группа The Magnet разводят тут то самое «славное язычество», из которого потом выйдет апокалиптический фолк.
Весь без исключения. Композитор Вильбрандт, всю жизнь писавший нехитрые саундтреки для восточногерманского ТВ, вряд ли предполагал, что с полным основанием может считаться одним из неочевидных, но полноправных королей жанрового саунда.
Заклинания огненного тролля из этого мифологического хоррора, лишь по случайности или недомыслию проходящего по категории детской сказки, были для поколений маленьких зрителей воплощением абсолютного космического ужаса. Музыка к безумному фильму про дом-людоед, который ругмя ругали японские критики, а во всем остальном мире сравнивали с шедеврами Ардженто и Мэддина, была написана и выпущена в продажу еще до того, как начались съемки: дочь режиссера Асэй Кобаяси написала несколько фортепианных пьес, на основе которых Мики Йосино и его группа Gogiego настрогали обойму стопроцентно шизофренических шлягеров с безупречными названиями вроде «Cherries Were Made for Eating» и «Oriental Melon Man».
Композитор Фабио Фрицци Италия, Во всех самых свирепых фильмах Лючио Фульчи Фрицци является полноправным соавтором, выступающим на равных: даже без визуального ряда из размотанных кишок и кишащих опарышей его музыка вызывает испарину и тремор. В главной теме к «Зомби» Фрицци с самого начала запускает дьявольский, гипнотический метроном, настроенный на фантомное биение полусгнившего сердца невесть почему ожившего кадавра, — и остановить его простому смертному не под силу.
В свое время бездыханного и окровавленного «отца соула» нашли в одном ботинке, плаще на голое тело и с пулей в груди; почти в том же самом виде окончил свой земной путь на лондонской мостовой и несчастный турист-вервольф.
Музыка Coil Великобритания,
