Крепись смотреть онлайн перевод профессиональный, Смоленская керамика – свыше позиций стройматериалов по низким ценам c оперативной доставкой!
Он и так-то неказистый, Дак ишо и людоед!.. А виновница — Яга! Какие именно — лучше не раскрывать: «Пропавшую без вести» желательно смотреть с минимальным знанием о сюжете. Хватит на все выходные. Ай да ухарь!
Если в романе Жеглов — смуглый крепкий парень, «плечи в пиджаке не помещаются», то в сценарии Глеб имел «иные внешние характеристики» [13] [14]. В процессе работы менялось и название картины. В производственном плане киностудии фигурировала «Эра милосердия». Позже Говорухин предложил другое название — «Чёрная кошка». Однако подобное сочетание, несущее явный мистический посыл, в киногруппе сочли заведомо непроходным.
В результате лента вышла в свет под названием «Место встречи изменить нельзя» — этот вариант уже использовался в году, во время первой публикации романа в журнале « Смена » [15].
Сценарий братьев Вайнеров, утверждённый Одесской киностудией в июне года и тогда же направленный для рассмотрения на Центральное телевидение , представлял собой скорее литературное, нежели драматургическое произведение.
Как вспоминала редактор Одесской киностудии Галина Лазарева, по объёму и сюжетным линиям он не вписывался в параметры кинопроизводства. Замечания и рекомендации, поступившие после обсуждения «Эры милосердия» в Одессе и Москве, были учтены Станиславом Говорухиным при подготовке режиссёрского сценария [16].
Он представлял собой технический документ с точным указанием необходимых ресурсов и материалов для съёмок. Согласно режиссёрскому сценарию, для участия в картине должны быть задействованы 33 исполнителя главных ролей от Шарапова до сестры Ларисы Груздевой — Нади , 31 исполнитель ролей второго плана и более восьмидесяти человек, появляющихся в эпизодах.
Говорухин просчитал, какое количество плёнки потребуется для съёмок на натуре, в павильоне и на интерьерных площадках например, в Большом театре , бильярдной и радиокомитете. Режиссёр также подготовил полную раскадровку будущего фильма [17]. Некоторые эпизоды из сценария Вайнеров были полностью переписаны; порой такие изменения делались вынужденно.
К примеру, в изначальном варианте Шарапов, узнав о гибели любимой девушки Вари Синичкиной, набрал номер справочной службы и попросил дать телефон родильного дома имени Грауэрмана [19]. По словам Лапина, настроение зрителей в начале очередной рабочей недели может быть омрачено известием о гибели Вари [20]. Финал режиссёрского сценария выглядел иначе: «У окна — с заснеженным пейзажем за ним — стоит Варя с малышом на руках.
С ожиданием и нежностью смотрит на Шарапова. В литературный сценарий Вайнеров был включён такой художественный элемент, как «закадровый голос Шарапова». Внутренний монолог молодого оперуполномоченного частично сохранился и в режиссёрском сценарии — речь идёт в основном об эпизодах-воспоминаниях. Однако во время монтажа создатели картины решили отказаться от этого приёма, сочтя, что экранная история сама по себе вполне убедительна и не нуждается в дополнительных комментариях.
Режиссёрский сценарий картины получил утверждение на Одесской киностудии 14 декабря года. Через два месяца он был подписан в печать и издан в городской типографии тиражом экземпляров [22].
Хотя Высоцкий сразу застолбил у братьев Вайнеров роль Жеглова, сценаристы во время обсуждений делали прикидки и в отношении других артистов — к примеру, в качестве возможных претендентов рассматривались Сергей Шакуров и Николай Губенко. Говорухин же, стремясь утвердить на роль капитана МУРа именно Высоцкого, привлёк к кинопробам заведомо проигрывающих ему актёров [23]. Евгений Стежко, в фильме исполнявший роль лейтенанта Топоркова, в своих воспоминаниях подтвердил, что заранее был предупреждён Говорухиным перед пробными съёмками на роль Жеглова: «Шансов у тебя никаких, это роль Высоцкого.
Просто нужен конкурс» [24]. Замысел режиссёра удался — руководство киностудии после знакомства с записями проб признало, что Высоцкий — наиболее убедительный претендент, и утвердило его на роль [25].
На роль Шарапова Говорухин предполагал пригласить Николая Губенко, но столкнулся с протестом со стороны Высоцкого, считавшего, что у них схожие типажи и близкий актёрский почерк. Пригласили Евгения Герасимова , и хотя ему очень понравился сценарий, но до поступления этого предложения актер уже дал согласие на съемки в фильме « Время выбрало нас » Михаила Пташука , поэтому отказался от роли Шарапова, о чём позже пожалел [26].
Тогда появилась кандидатура Владимира Конкина , поначалу встретившая активное сопротивление со стороны братьев Вайнеров. В их представлении бывший разведчик, сорок два раза ходивший за линию фронта и зачастую возвращавшийся «с языком на плече», не мог выглядеть так, как выглядел Конкин.
Но и тут Говорухин оригинально организовал пробы — предложенные им десять альтернативных актёров явно уступали изначальной кандидатуре: они были «похуже и пожиже». Поняв, что такой образ Шарапова «засел навсегда» в голове у режиссёра, а сопротивление этой кандидатуре может разрушить творческий настрой Говорухина, Вайнеры согласились. Уже во время съёмок фильма режиссёр вспомнил про Леонида Филатова : «Это был бы тот Шарапов, какого я хотел с самого начала — не уступающий Жеглову по силе, не пасующий перед ним.
Сильному в пару годится только сильный» [27]. На роль Фокса изначально был приглашён Борис Химичев , но в процессе работы выяснилось, что его типаж не устраивает Говорухина. По совету Высоцкого Химичева заменили на Александра Белявского.
Фактически без «конкурса» на роль милиционера Соловьёва был утверждён Всеволод Абдулов , находившийся после автомобильной аварии в тяжёлом состоянии. Навестившие артиста в больнице Говорухин и Высоцкий оставили ему сценарий и предложили на выбор любую роль.
С трудом из-за последствий аварии запоминавший текст роли актёр остановился на Соловьёве. Создать экранный образ Левченко — бывшего фронтовика, ставшего бандитом, — Высоцкий предложил Виктору Павлову : «Соглашайся… роль сделаешь такой, как ты её увидишь». Несмотря на то, что роль была небольшая, Павлов согласился [28]. Ивану Бортнику , не утверждённому на роль Шарапова, Говорухин предложил сыграть роль бандита по кличке Промокашка [29] [30].
Он же пригласил к участию в картине Светлану Светличную [31]. Удовиченко же настояла на роли проститутки, а Наталье Ченчик досталась роль Лже-Ани [32].
Братья Вайнеры видели в роли главаря банды Горбатого Ролана Быкова. Актёр дал согласие и прибыл на пробы в Одессу, но не смог участвовать в съёмках по состоянию здоровья. По предложению второго режиссёра картины Надежды Поповой на эту роль был приглашён Армен Джигарханян [33].
К началу съёмок многие объекты, упоминаемые в романе и сценарии, утратили приметы времени. Облик Москвы х годов существенно отличался от образа послевоенной столицы: по Цветному бульвару уже не ходили трамваи, на площади Никитских ворот было построено здание ТАСС [35]. Для создания достоверных пейзажей в фильме приходилось выверять все движения камеры — небольшое отклонение могло разрушить видеоряд [36].
Съёмке каждого натурного эпизода предшествовала длительная работа художников «Места встречи…» — им приходилось прятать признаки нового времени, дорисовывать и декорировать, воссоздавая необходимые картины [20]. Съёмки эпизода «Украденная шуба» проходили в Большом театре и были осложнены особым режимом охраны этого объекта. В роли ресторана «Астория» выступал ресторан «Центральный» на улице Горького. Некоторые столичные объекты снимали в Одессе — к ним относятся «московские проходные дворы», где происходит часть погони, а также ограбленный склад и бильярдная в приморском парке им.
Дворец культуры работников милиции, показанный в картине, был «комбинированным» объектом: часть съёмок прошла в московском ДК «Правда», а часть — в Одесском доме офицеров [37] [33]. Остальные декорации — коммунальная квартира, где жил Шарапов, подвал магазина, квартира Ларисы Груздевой, кабинеты МУРа — были построены в павильонах Одесской киностудии [20]. Одним из исключений стала сцена допроса Ручечника Жегловым: она снималась в интерьерах «купеческой квартиры» ул. Горького , 46 , где в школьные годы Высоцкого размещался театральный кружок, возглавляемый актёром и режиссёром Владимиром Богомоловым [38] [39].
В киногруппе скрупулёзно создавали среду и образ будущей картины, готовили реквизит, соответствующий эпохе, вплоть до кускового сахара и длинных ситцевых трусов, в которые были облачены персонажи [40]. Одежду для своего героя Высоцкий подбирал сам. На костюмерном складе Одесской киностудии с помощью художника по костюмам Акимовой им были выбраны брюки-галифе, сапоги, пиджак, рубашка-апаш, джемпер в полоску, кожаное пальто и шляпа.
По словам Аркадия Вайнера, облачение Жеглова по стилистике напоминало одежды киногероя Аль Пачино в одном из фильмов, нравившемся Высоцкому [41]. Автомобиль входил в число первых фургонов, начинавших развозить хлеб в Москве. Машина находилась в плохом техническом состоянии, и сцена её проезда во время погони перед поездом снималась с определённым риском [42]. Грузовик « Студебеккер » был получен на студии « Мосфильм ».
Машина в кадре передвигалась на буксире — из оборудования в ней работали только тормоза. Для съёмок эпизода падения в реку грузовик разгоняли с помощью толкача «под горку» [20]. Съёмки начались 10 мая года. В тот же день жена Высоцкого — Марина Влади — обратилась к Говорухину с просьбой найти на роль Жеглова другого артиста.
Об этом попросил Станислава Сергеевича и Высоцкий, который объяснил, что погружение в многосерийный проект отнимет у него слишком много сил: «Пойми, мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль! Режиссёр наотрез отказался менять исполнителя, но пообещал, что если у Высоцкого возникнет необходимость взять длительную паузу, студия пойдёт ему навстречу [45].
Щадящий режим, созданный для актёра в киногруппе, позволил ему не прерывать театральную деятельность, выступать с концертами и совершать путешествия, в том числе по дальним маршрутам — на Таити , в Северную Америку [44]. По словам киноведа Любови Аркус , если бы Жеглова сыграл другой артист «с отрицательным обаянием», на экраны вышел бы просто добротный детектив, «дежурный десерт телепрограммы» [46].
Оправдывает ли цель затраченные на её достижения средства? Детективный роман братьев Вайнеров предполагал однозначно отрицательный ответ, фильм С. Киноведы отмечали, что отдельные персонажи были прописаны в сценарии весьма поверхностно. Тем не менее точный выбор исполнителей, а также режиссёрская драматургия позволили практически каждому из актёров создать закадровую биографию своего героя. В результате детективный сюжет картины перемешался с элементами психологической кинодрамы.
Так, собственную заэкранную историю имеют попавший в бандитскую среду фронтовик Левченко, тяготеющая к «двусмысленным романам» бывшая любовница Фокса Ингрид Соболевская, ценящий жизненные удовольствия вор Копчёный, откровенный индивидуалист с хозяйственной хваткой — милиционер Соловьёв.
Даже в образе главаря «Чёрной кошки» Горбатого просматриваются не только бандитская жестокость, но и человеческие пристрастия: он дорожит мнением своей спутницы Клаши и сознаёт ответственность за находящуюся рядом с ним «шатию-братию» [46] [47]. Съёмочный график был выстроен весьма жёстко. Как вспоминал оператор Леонид Бурлака , если для прокатного кино дневная норма составляла 25 отснятых метров плёнки, то для телевизионного фильма она была выше почти в три раза [48].
Поначалу работа Говорухина встретила протест со стороны братьев Вайнеров, которых не устроили сценарные изменения, сделанные режиссёром. Конфликт привёл к тому, что их фамилия была исключена из титров — в качестве автора сценария там значился некий Станислав Константинов. Позже Вайнеры вернули информацию о своём авторстве в картину, причём переснимать титры им пришлось за свой счёт [49].
В году в интервью одной из одесских газет писатели отметили, что «талантливая работа С. В июне года Говорухин уехал на кинофестиваль в ГДР. Во время его отсутствия функции постановщика были возложены на Высоцкого, с которым режиссёр предварительно обсудил все детали — от концепции снимаемых эпизодов до мизансцен. Предполагалось, что четырёхсот метров плёнки Высоцкому хватит на неделю, однако он снял всё запланированное за четыре дня.
По воспоминаниям заместителя директора «Места встречи…» Владимира Мальцева, организационная манера Высоцкого кардинально отличалась от говорухинской. Станислав Сергеевич — «барственный, медлительный», не расстававшийся с трубкой, — тяготел к неспешному творческому процессу, при котором идеи порой рождались прямо на съёмочной площадке. У Высоцкого был иной подход — он требовал, чтобы к началу съёмочной смены все службы киногруппы, от осветителей до костюмеров, были полностью готовы к работе. Задачи он ставил чётко, репетиции проводил быстро и снимал, как правило, с одного-двух дублей.
Как вспоминал позже Говорухин, киногруппа, постоянно пребывавшая в «лёгком производственном напряжении», встретила вернувшегося режиссёра словами: «Он [Высоцкий] нас замучил! Высоцкий самостоятельно снял эпизоды, связанные с опознанием Фокса и допросом Шараповым врача Груздева, а также сцену с участием погибшего оперативника Васи Векшина. Евгений Леонов-Гладышев , сыгравший Векшина, рассказывал, что Высоцкий предложил облачить его героя в белое офицерское кашне, которое в послевоенные годы носила молодёжь, не попавшая на фронт эти кадры в фильм не вошли.
Исполнительница роли Желтовской Юнона Карева признавалась, что ей, не имевшей кинематографического опыта, было сложно находиться перед камерой, и только собранность Высоцкого помогла актрисе справиться с волнением.
Однако Говорухин, возвратившись с кинофестиваля, остался не слишком доволен отснятым материалом: «Станиславу Сергеевичу не нравилось всё — как я хожу, как я говорю, как и во что меня одели». Сам же Говорухин утверждал, что в некоторых снятых Высоцким кадрах чувствовалась «театральная режиссура»; тем не менее эти эпизоды вошли в фильм: «У нас не было времени что-то переснимать, да и не было необходимости» [54]. И мне кажется, он замечательно с этим справлялся. Это поднимало его дух, он был контактен, очень легко шёл на компромиссы [55].
В ряде эпизодов фильма актёров заменяли дублёры и каскадёры. Во время съёмок сцены в бильярдной, где Жеглов разговаривает с Копчёным, выяснилось, что ни Высоцкий, ни Куравлёв прежде не играли в бильярд и не умели правильно держать кий, поэтому все удары за них выполнял один из местных мастеров — серебряный призёр Кубка СССР по бильярду Владимир Иванов по прозвищу Фриц [56] [57] [58].
Эпизод, в котором Шарапов исполняет в логове бандитов 2-й этюд Шопена ор. Вместо него на пианино играла музыкальный редактор студии Галина Бурименко, в кадре — её загримированные руки [59] [60]. Погоня за Фоксом снималась двадцать дней, пока Высоцкий находился в отъезде.
Сцену стрельбы через разбитое окно с его участием снимали позже отдельно. Разбивая шестимиллиметровое стекло автобуса, актёр ощутимо травмировал руку, порезав участок от мизинца до запястья: «Если присмотреться, это даже в кадре видно, но в суматохе никто не обратил внимания.
Грузовик, пробив решётку ограждения реки, неожиданно перевернулся и упал в воду крышей кабины. Машина незапланированно погрузилась в плотный слой ила, и её двери оказались заклинены.
Это помешало каскадёрам быстро вынырнуть. Они, по словам главного оператора фильма Леонида Бурлаки, вынуждены были пробивать ил, и первый из исполнителей трюков появился на поверхности лишь через сорок секунд — членам съёмочной группы показалось, что эта неполная минута по напряжённости была сопоставима с часами ожидания. Каскадёрскую часть сцен с официанткой, чьим телом Фокс выбивал окно в «Астории», и сбитой автомобилем регулировщицей также выполнял Владимир Жариков [61].
Основная музыкальная тема в «Месте встречи…» была создана композитором Евгением Геворгяном и его братом — контрабасистом Андреем. Задачи, поставленные Говорухиным перед братьями Геворгянами и музыкальным редактором фильма Галиной Бурименко, режиссёр связывал с воссозданием атмосферы времени: необходимо было, с одной стороны, ввести в контекст ленты «затаённый, вкрадчивый» инструментальный мотив; с другой — подобрать популярные в послевоенную пору песни и танцевальные мелодии в частности, фокстроты , которым надлежало звучать фоном в тех или иных эпизодах [59].
Ни одна из них в фильм не вошла. По одним данным, актёр сам отказался от их исполнения, потому что счёл, что в этом случае капитан Жеглов рискует превратиться во Владимира Высоцкого; по другим — идея с песнями была отвергнута Говорухиным, решившим, что произойдёт разрушение и общей драматургии, и образа героя.
Тем не менее в одном из эпизодов Жеглов спел фрагмент песни Александра Вертинского «Лиловый негр», перемежая текст произведения репликами, обращёнными к Шарапову [63] [64] [62]. Кстати, успех этой роли — да, пожалуй, и всей картины — во многом был обеспечен тем, что Высоцкий как бы сыграл в ней собственные ранние годы, атмосферу собственных первых песен, с теми же самыми «уголовными элементами», которыми была полна послевоенная Москва.
В этом смысле Жеглов очень органично вписался в поэтические интересы «позднего» Высоцкого с его лирической «мемуаристикой» [65]. Оценка качества плёночного материала производилась непосредственно во время съёмок — цех обработки плёнки работал круглосуточно, проверяя, чтобы отснятый материал не содержал брака.
При этом декорации сохранялись и группа актёров не отзывалась со съёмочного объекта до тех пор, пока отдел технического контроля не подтверждал, что качество рабочих позитивов соответствует требованиям, а значит, пересъёмка не нужна. В то же время, по свидетельству Людмилы Поповой начальника цеха обработки плёнки , небольшая часть удачных дублей удалялась Говорухиным ещё на стадии просмотра из соображений общего метража [66].
Несмотря на исключение ряда сцен, отснятого материала в итоге было получено на семь полных серий. По требованию председателя Гостелерадио Сергея Лапина уже почти готовую картину сократили до 5-серийного формата. Для сохранения общей драматургический логики создатели фильма удаляли не отдельные сюжетные линии, а небольшие разрозненные фрагменты; часть «сверхпланового материала» удалось сохранить за счёт увеличения длительности серий; другая часть вырезанных кадров использовалась в качестве фона для начальных титров, предваряющих ту или иную серию [62] [67].
По воспоминаниям оператора Леонида Бурлаки, почти всё, что отсняла киногруппа, в результате вошло в фильм. Из значимых сцен был удалён только пролог — от его включения в картину отказался сам Говорухин, решивший, что основной посыл, содержавшийся в небольшом эпизоде без слов, и без того понятен в контексте сюжета [20]. Пролог содержал фронтовые кадры, в которых Левченко и Шарапов совершают вылазку за линию фронта с целью захвата языка роль военнопленного исполнял сын Марины Влади.
По мнению Владимира Конкина, эпизод мог развеять сомнения зрителя в возможностях командира разведроты Шарапова «тащить кого-то на себе» [68]. Работа по озвучиванию тонировке фильма была длительной и кропотливой. По свидетельству звукорежиссёра Анны Подлесной, сцена в ресторане «Астория» озвучивалась в дневное время перед вечерними съёмками в течение примерно двух недель и заняла несколько полных рабочих смен.
Во время озвучивания Высоцкий предпочитал работать один даже в парных сценах, считая, что партнёры могут его сбивать [69]. Говорухин в своих воспоминаниях утверждал, что тонировка Высоцкого заняла месяц и была затруднена тем, что Высоцкий «уже прожил роль Жеглова», а потому технически сложная, не творческая работа по озвучиванию выполнялась им с колоссальным напряжением [52].
Звук фильма в те времена записывался на отдельной от изображения плёнке и так же, как и фильм, занимал семь рулонов плёнки для каждой серии, общей длиной около двух километров [67]. Наше телевидение требовало резко: Выбросить слова «легавый», «мусор» или «мент», Поменять на мыло шило, шило — на стамеску, А ворьё переиначить в «чуждый элемент».
По свидетельству братьев Вайнеров, их поддержка помогла утвердить Высоцкого на роль Жеглова [71]. Ещё на этапе знакомства со сценарием Никитин потребовал, чтобы воровской жаргон был исключён из диалогов «Так в милиции не говорят! Перед непосредственной сдачей картины Никитин скончался; ему на смену пришёл первый заместитель начальника главного следственного управления МВД генерал-майор Владимир Петрович Илларионов.
Познакомившись с Высоцким ещё во время съёмок фильма, Илларионов часто консультировал актёра в своём кабинете в здании следственного управления улица Дзержинского , 11 , предоставлял ему альбомы из своей коллекции, книги о тюремном и воровском жаргоне [73]. Не исключено, что только благодаря ходатайству консультантов создатели картины смогли снять эпизод с поимкой Ручечника в Большом театре.
В ту пору это был объект с особым режимом охраны, съёмки в котором разрешались лишь в исключительных случаях [74]. В х годах в советском обществе ещё свежи были воспоминания о ежовском и бериевском правлении в органах внутренних дел.
Нежелание ассоциироваться с « наследием мрачных времён » стало одной из причин, по которой Высоцкий наотрез отказался носить в фильме милицейскую форму. Единственный эпизод, когда он появился в кителе «Вот, Шарапов, моя домашняя одежда, нечто вроде пижамы» , был снят по личной просьбе министра внутренних дел [75].
По утверждению Илларионова, Высоцкий после успеха «Места встречи…» задумывался о продолжении фильма. Побывав в архиве МВД, актёр подобрал дело, чтобы рассказать об ордене Красной Звезды , который носит его герой в картине:.
Зимой года из Свердловска в голодную Москву шёл эшелон с продуктами. Его охраняла группа работников НКВД во главе с капитаном. Были получены оперативные данные, что на эшелон, прибывший на станцию Лихоборы , возможно нападение вооружённой банды. Решили при маневрировании вывести вагоны с продуктами, а на их место поставить состав с усиленной охраной. Но произошла какая-то накладка. Небольшой группе пришлось принять неравный бой с бандитами.
Впоследствии раненого в перестрелке капитана наградили тем же орденом, что и Жеглова [76]. Скоропостижная смерть консультанта МВД генерал-лейтенанта Константина Никитина несколько осложнила сдачу картины, поскольку члены принимающей комиссии, пришедшие вместо него, выдвинули свои претензии: «Вы с ума сошли?
Хотите, чтобы весь Союз неделю говорил о ворах и проститутках? Тем не менее после некоторой паузы Центральное телевидение включило ленту в сетку вещания, приурочив премьеру ко Дню милиции. Показ 1-й серии состоялся 11 ноября года по первой программе [70]. По свидетельству Станислава Говорухина , находившегося в тот момент в Севастополе , выход очередной серии «Места встречи…» стал фактически причиной срыва массового праздника: «Народ проигнорировал городское мероприятие и сидел у телевизоров» [77].
Первые зрительские отклики начали поступать сразу после премьеры. Так, в редакцию газеты « Советская культура » пришло обстоятельное письмо от А. Сушко из Ворошиловградской области. Автор письма сообщал, что с каждой новой серией популярность ленты «неописуемо возрастала»:. Последнюю серию у нас на шахте в общей нарядной смотрела почти вся смена по окончании рабочего времени.
Отложив в сторону все свои дела, в том числе и личные, не считаясь с усталостью, люди с нетерпением ждали финальной части [78]. В начале фильма общую тональность, воспроизводящую атмосферу в послевоенной Москве, задаёт песня « Дорога на Берлин » в исполнении Леонида Утёсова. Именно с этим настроением — в предвкушении безграничного праздника — направляется на службу в МУР молодой фронтовик Владимир Шарапов Владимир Конкин.
Однако ожидание чуда, сопровождающее нового сотрудника при входе в кабинет с табличкой «Отдел борьбы с бандитизмом», сразу сменяется лёгким недоумением: герой становится жертвой « мюнхгаузенского » розыгрыша, устроенного ему штатным муровским фотографом Гришей по прозвищу Шесть-на-девять, которого Шарапов принимает за Жеглова. Тот появляется чуть позже — «внезапно, как вихрь», эффектно и артистично.
Первая же фраза, произнесённая им в момент знакомства «Жеглов моя фамилия» , звучит почти как вызов всему миру [79]. Двух героев многое объединяет, но в целом они разные. Шарапов — коренной москвич; Жеглов провёл детство в деревне, а в отрочестве, вероятно, беспризорничал «Я вот таким пацаном был — под котлами ночевал, в каких асфальт варят». Шарапов живёт в просторной, по послевоенным столичным меркам, комнате, обставленной старой добротной мебелью; Жеглов, не имеющий собственного угла, обитает в общежитии.
В Шарапова влюблена «правильная девочка» Варя Синичкина; у Жеглова нет ни жены, ни невесты; единственное его появление с дамой происходит на милицейском вечере, когда капитан, спускаясь по лестнице под руку со своей спутницей, с трудом скрывает торжество — «и он не хуже других» [80]. В одном из эпизодов Шарапов называет Глеба «бездомным человеком»; искусствовед Борис Тулинцев уточняет, что Жеглов «больше, чем бездомный — бесприютный, и это непоправимо».
Напевая песню Вертинского «Лиловый негр», герой словно иронизирует над несбыточными мечтами о празднично-экзотической биографии, потому что его собственная жизнь — это нескончаемое общение с преступниками, проверка злачных мест, стрельба и погони [81].
Сближение Жеглова и Шарапова происходит быстро; позже герои столь же стремительно отдаляются друг от друга. Шарапов, поначалу выступающий в роли старательного ученика, вскоре превращается в друга-соперника.
Уроки Жеглова Владимир не воспринимает как догму — он замечает ошибки и огрехи своего начальника и стремится их исправить. Фактически новичок Шарапов — единственный персонаж, который осмеливается оспаривать доводы и решения Глеба Егоровича; для Жеглова, привыкшего считать себя всегда и во всём правым, подобные отношения неприемлемы: «Жеглов в этом мире — один-единственный, он не способен сойтись ни с кем, и любовь к нему его соратников, и восхищение его дерзостью и отвагой сочетаются с немалым страхом и трепетом» [81].
В картине есть по меньшей мере два эпизода, в которых Жеглов выглядит по-настоящему страшным. Так, в момент спора с Шараповым, считающим, что работники МУРа не имеют права шельмовать речь идёт о подброшенном кошельке при задержании Кирпича , разгневанный Жеглов в ответ приводит свои жёсткие примеры: «Это ведь ты вынимал из петли женщину, мать троих детей, у которых такой вот Кирпич вынул последние деньги?
Ночью герои выпивают за столом коммунальной кухни, и когда сосед Шарапова, Михаил Михайлович Бомзе, начинает рассуждать о человеколюбии и грядущей «эре милосердия», Глеб тяжёлым мутным голосом произносит: «Милосердие — поповское слово». Жеглов не может ждать «прекрасного далёка», он существует только в настоящем, тогда как для Шарапова «эра милосердия» — отнюдь не абстракция: Владимир психологически гораздо ближе к неведомому гуманному миру, чем его коллега.
Подтверждением этого являются финальные кадры фильма, в которых вернувшегося после спецоперации Шарапова ждут любимая девушка и малыш-найдёныш по мнению Бориса Тулинцева, эта сцена — «символ светлого будущего» — является фальшивым включением в детективную канву картины [82].
Этот фильм отразил двусмысленность наших понятий о добре и споров о справедливости. Прототип Шарапова — Владимир Арапов — до войны учился на машиностроительном факультете. В военные годы он — на общественных началах — участвовал в деятельности бригады содействия милиции, попал в поле зрения муровцев и был приглашён работать на Петровку, В начале х годов Арапов участвовал в поимке банды Ивана Митина , позже преподавал в Школе милиции; в отставку ушёл в звании генерал-полковника.
По воспоминаниям Арапова, Митин и члены его группировки после ареста вели себя «по правилам профессиональных преступников»: они не отказывались от очевидных улик и не пытались выторговать у милиции поблажку [85]. Актёрская работа Высоцкого получила неоднозначные оценки современников. Так, его товарищ Анатолий Утевский не исключал, что точное попадание в образ Жеглова связано с тем, что в юношеские годы Владимир не раз появлялся на Петровке в качестве «экскурсанта».
Утевский, будучи студентом юридического факультета МГУ , проходил в МУРе практику и время от времени брал Высоцкого на следственные мероприятия [86]. По данным Бориса Тулинцева, первая реплика, с которой Высоцкий вышел на сцену Театра на Таганке в спектакле « Добрый человек из Сезуана », звучала яростно: «Не человек — нож», и эта «экстатическая одержимость» в дальнейшем сопровождала всё творчество артиста, в том числе в фильме «Место встречи…» [83] Из числа актёров, участвовавших в картине, работу Высоцкого не принял исполнитель роли Горбатого — Армен Джигарханян , считавший, что как личность тот «огромен», однако истинным его призванием были стихи, а не лицедейство [88].
Владимир Конкин, работа которого встретила резкое неприятие со стороны братьев Вайнеров, был, по мнению киноведа Анны Блиновой, весьма неплох в роли «молодого справедливого муровца, с лирическим чувством к милой Синичкиной, с военным, мужским бесстрашием» [89].
При этом сам Конкин вспоминал о съёмках как об одном из наиболее тяжёлых жизненных периодов — по его словам, неприязнь со стороны ряда членов киногруппы была столь откровенной, что он собирался даже отказаться от съёмок: «Трения возникали буквально на ровном месте, — он [Высоцкий] был постоянно не согласен с моей игрой. Тут уж мы дали волю своим эмоциям» [90] [91]. Кинокритик Всеволод Ревич считал, что главная удача фильма — это роль Владимира Высоцкого [92] [93].
Критик называл неправомерным вопрос о том, является ли его персонаж положительным или отрицательным, и писал, что «мастерство, проявленное Высоцким, в том и состоит, что его Жеглов всегда искренен, что противоречивые черты присутствуют в характере героя одновременно и словно вытекают друг из друга» [92] [94]. По мнению Ревича, на фоне Жеглова Шарапов в исполнении Конкина внеисторичен и неубедителен [95]. Съёмочный день Высоцкого, не имевшего ни званий, ни государственных наград, оплачивался на первых порах по невысокой шкале — тринадцать рублей.
Позже — благодаря ходатайствам братьев Вайнеров — ставка была повышена: согласно расчётной ведомости Одесской киностудии, Высоцкому стали платить сорок два рубля за смену; Конкину, имевшему в ту пору звание « Заслуженный артист Украинской ССР », — пятьдесят два [96]. В то же время существует документ от 15 июня года, направленный Государственным комитетом по кинематографии директору студии Геннадию Збандуту , о необходимости «установить артисту Высоцкому В.
Уйдёшь через окно, и все поймут, что у тебя звериное чутьё…». В банде Ивана Митина, история которой легла в основу сюжета, формального главаря не было; участники группировки считали, что ответственность за все деяния они должны делить поровну [99].
В фильме фактическим руководителем «Чёрной кошки» является Карп по кличке Горбатый — монолитная, цельная личность, несущая в себе тяжёлую, давящую энергетику. В отличие от некоторых других представителей уголовной среды Горбатый лишён романтических черт — для него не существует сомнений в ситуациях, когда нужно «отправить на небо» очередную жертву.
Армен Джигарханян при создании образа Карпа свёл эмоции к минимуму: лицо его персонажа малоподвижно, а глуховатый голос практически лишён интонационных перепадов. Опасность, исходящая от Горбатого, создаётся актёром без выраженных внешних переживаний; в эпизодах с его участием нет даже музыкального фона, который мог бы подчеркнуть драматизм действия в логове бандитов.
Лишь в финальных сценах, когда «Чёрная кошка» оказывается в ловушке, устроенной Жегловым, голос Карпа обретает интонационную окрашенность — за его вкрадчивостью прячутся предельное напряжение и страх [89] []. Александр Белявский , воплотивший в картине образ Фокса, признавался, что поначалу не мог понять суть своего персонажа. Рисунок роли обрёл определённые очертания лишь после того, как Высоцкий посоветовал актёру: «Ты играй не бандита, а человека, который очень себя уважает».
Фокс — это почти оборотень: за его внешней импозантностью, статью и щеголеватостью скрывается «жестокий, пластичный зверь». На репутацию персонажа, способного входить в доверие к женщинам, «работают» и воспоминания его бывшей любовницы Ингрид Соболевской, которая рассказывает о герое-ловеласе с затаённой болью [] [] []. Татьяна Ткач , исполнившая роль подруги Фокса Ани, вспоминала о своей героине как о женщине, которая, с одной стороны, явно склонна к авантюрам; с другой — совершает «неблаговидные поступки» из любви к мужчине и, вероятно, под его давлением.
Даже само появление Ани в банде было связано только с её желанием находиться рядом с Фоксом, считает Ткач. При этом актриса ни разу не пересекалась с Белявским на съёмочной площадке; их первая встреча произошла спустя много лет после выхода «Места встречи…» [] Создательница другого женского образа из «Чёрной кошки» — Валерия Заклунная , сыгравшая Клашу, — рассказывала, что, прочитав присланный режиссёром сценарий, поначалу не могла определить, какая роль предназначена в детективной истории именно ей.
Говорухин при встрече с актрисой весьма убедительно объяснил, что Клаша — это фактически главный персонаж картины: «Банду придумала, дела разрабатывала, и никто её не поймал» []. Небольшая роль фронтовика Сергея Левченко, ставшего участником «Чёрной кошки», относится к числу ключевых — история этого персонажа несёт особую смысловую нагрузку, которая необходима «для понимания общего строя картины».
По словам искусствоведа Татьяны Москвиной, судьба героя, сыгранного Виктором Павловым , «прочитывается» уже при первом его появлении в кадре: «Как только Левченко-Павлов повернул голову и мы увидели эти огромные, скорбные, умные глаза, было понятно: на лице у этого человека роковая печать, он обречён».
Воплотить волю «беспощадного рока» надлежит Глебу Жеглову, который в финале фильма застрелил убегавшего Левченко [] [] []. Роль бандита по прозвищу Промокашка в сценарии была прописана одной фразой: «Возникает молчаливый парень в шестиклинке» [комм. За счёт импровизаций Ивана Бортника в картине появился весьма колоритный персонаж, реплики которого «Не-не, фраерок! Правда, бесплатная версия позволяет создать только одну доску. Также для работы потребуется регистрация каждого из участников.
Этот инструмент позволяет довольно гибко настроить внешний вид вашей доски — цвет фона и разметку. Интерфейс понятный, инструменты в основном стандартные. Особенно хочется отметить возможность составлять формулы и чертить линии под нужным углом — для этого нужно активировать иконку линейки у кнопки с карандашом.
Также BitPaper предлагает большой набор фигур — можно добавить на доску нотные знаки, силуэты животных и другие объекты. Для создания доски потребуется регистрация, и на бесплатном тарифе можно заводить только одну новую доску в месяц. А ещё очень удобно то, что аккаунт приглашённым участникам не нужен — для совместной работы понадобится всего лишь пройти по ссылке. Этот сервис выделяется в подборке, так как собственно виртуальная доска, на которой можно печатать и рисовать, — не основная его функция.
Больше всего Stormboard похож на стену или пробковую доску, на которую прикрепляют стикеры, картинки и прочие визуальные объекты. Его преимущество — огромная библиотека шаблонов для различных задач, от создания интеллект-карты и планирования проекта до тематического коллажа. Рисовать на основной доске здесь они называются Storm нельзя.
Зато можно в неограниченных количествах прикреплять на неё стикеры, изображения и документы, добавлять ссылки на ютуб-ролики. Однако среди этих объектов можно разместить и простую белую доску Whiteboard со стандартными инструментами для рисования и набора текста.
Бесплатный тариф включает в себя пять Storm-досок, к каждой может присоединиться до пяти участников. Регистрация необходима как администратору, так и другим пользователям. Fresco тоже предлагает разнообразные шаблоны, хотя их здесь меньше, чем в Stormboard.
Среди доступных инструментов — привычный набор из стикеров, линий и фигур, текста и загрузки изображений. Пользоваться всем этим просто и удобно благодаря лаконичному интерфейсу. Также есть чат и можно парой кликов открывать прикреплённые картинки и ссылки в новой вкладке.
Пользователь бесплатного тарифа вправе создать до пяти досок. Количество участников не ограничено — нужно просто добавить их имейлы на соответствующей странице, чтобы пригласить к совместной работе. Это сервис с несколько устаревшим интерфейсом и не такими уж богатыми возможностями.
Здесь можно рисовать прямые и кривые линии, добавлять текст и картинки — и на этом всё. Зато Whiteboard Fox очень простой и позволяет мгновенно приступить к работе. Один клик на главной странице создаёт доску с уникальной ссылкой, которой можно поделиться с участниками. Перед этим сервис уточняет, какие права будут у других пользователей — только просмотр, добавление и удаление любых элементов или же только тех, которые они разместили самостоятельно. Ограничений по количеству новых досок и участников нет, однако на бесплатном тарифе каждая доска исчезает через 14 дней после создания.
Этот вариант не для минималистов — по количеству разнообразных фишек Mural ближе всех подбирается к Miro. Пользователь найдёт здесь сотни специальных шаблонов — для генерации идей и планирования задач, анализа проблем и разработки проектов например, сценария курсов или раскадровки видеороликов.
Впрочем, есть и простая виртуальная доска, чтобы заполнить её самостоятельно. Для этого Mural предлагает привычные инструменты — таблицы, изображения есть встроенная поисковая система, чтобы быстро подобрать картинку и сразу добавить её на доску , фигуры и иконки, текст и рисование. Также пользователям доступен чат, а к объектам на доске можно оставлять комментарии. Интересны функции фасилитатора — эту роль по умолчанию занимает создатель доски, но можно дать соответствующие права любому другому пользователю.
Фасилитатор определяет, какие инструменты доступны участникам например, только текст , может ставить таймер пригодится для мозгового штурма или решения задач на время , устраивать голосования, закреплять объекты на доске.
В бесплатной версии Mural можно создать три доски одновременно и пригласить неограниченное количество участников для совместной работы. То есть после регистрации приглашённые пользователи получат доступ ко всем доскам в вашем рабочем пространстве и смогут редактировать их содержимое. Если же вы проводите онлайн-уроки или вебинары, то можно пригласить учащихся в роли «посетителей» — регистрация им не понадобится, но и управлять контентом на доске они не смогут.
Ну-ко, сбрось хандру и лень И — в дорогу сей же день! Государственное дело — Позарез нужон олень! Коли ты царю слуга — Подь за горы, за луга И сыщи мне там оленя, Чтоб из золота рога.
Не гунди и не перечь, А поди и обеспечь, А не то в момент узнаешь, Как башка слетает с плеч!.. Пришел Федот домой, сопли — бахромой! Сел перед лучиной в обнимку с кручиной. Жена-красавица на шею бросается, а он к жене и не прикасается! Сидит, плачет — горюет, значит!.. Ты чаво глядишь сычом? Аль кручинишься об чем? Аль в солянке мало соли, Аль бифштекс недоперчен? Да какой уж там обед! Царь замучил — спасу нет! Поутру опять придется Перед ним держать ответ! Энтот царь лютей врага — Снова шлет меня в бега: Отыщи, кричит, оленя, Чтоб из золота рога!..
Есть печали и опричь! Чуть свет Федот — у царевых ворот. Пришел на прием, и олень при ем. У царя от гнева закололо слева.
Раздавил бы гниду, но не кажет виду. Сидит, зевает — злобу скрывает!.. Чай, заждался? Добрый день! Глянь в окно, когда не лень! Ты заказывал оленя — Ну дак вот тебе олень! И — заметь! Тех оленей — ты не ври! Что в Твери — в самом Багдаде Их от силы штуки три! А теперь прикинь, солдат, — Где Москва, а где Багдад!
Али ты смотался за ночь До Багдада и назад?.. Ну, даешь, ядрена вошь! И олень тебе не гож? А вчерась мытарил душу: Вынь оленя да положь!.. Коли ты и так богат, — Я верну его в Багдад. Кто там нонича у власти? Ты мне, Федька, энто брось, Иль с башкою будешь врозь! Я твои намеки вижу Исключительно наскрозь! Ну да ладно, за престиж Разве черта не простишь! Вот тебе пятак на водку И катись куды хотишь!.. Вызывает Царь Генерала — ажно прям из-под одеяла. Генерал в панике, ищет подштанники, понимает — зовут не на пряники!
Царь на троне сидит — на весь мир сердит. Черный от злости, как ворон на погосте!.. Сколь ни бился ты, милок, — Не попал Федот в силок! Об тебе уже составлен Фицияльный некролог,. Только надобно решить, Как верней тебя решить: Оглоушить канделябром Аль подушкой задушить? Оплошал я, государь!
Вот те сабля, хочешь — вдарь! Только больше тем Федотом Мне мозги не скипидарь! Что дурак — не обессудь! У меня иная суть! Мне б куды-нибудь в атаку.
Аль на штурм куды-нибудь!.. Ты с мечом-то боевой, Только вот чаво усвой: Побеждать Федота надо Не мечом, а головой! Ну, а будешь так же скор, Как ты был до энтих пор, — Я тебя, коровья морда, Сам пристрою под топор!.. Наш дурак снова ум напряг. А и было того ума — невеликие закрома. Думал, думал, думал, ничаво не надумал. Свистнул псов ораву — и к Яге в дубраву. Увидала та Генерала — сиганула аж до Урала. Да опомнилась и вернулась: как бы хуже не обернулось!..
Ты чавой-то не в себе! Вон и прыщик на губе! Ой, растратишь ты здоровье В политической борьбе!.. Спробуй заячий помет! Он — ядреный!
Он проймет! И куды целебней меду, Хоть по вкусу и не мед. Он на вкус хотя и крут, И с него, бывает, мрут, Но какие выживают — Те до старости живут!..
Ты мне, бабка, не крути! Ты изыскивай пути! Ты придумай, как Федота До могилы довести! Сколь ни билась ты, Яга, А ни вышло ни фига! Раздобыл Федот оленя — Драгоценные рога! Ты башку себе продуй Да потщательней колдуй. Наш стрелец, как оказалось, Не такой уж обалдуй!..
Вообче-то я хитра В смысле подлости нутра, Но чавой-то мне севодня Не колдуется с утра!.. Все и колет, и болит, И в груди огнем палит!.. Я давно подозреваю У себя энцефалит!.. Ой, чавой-то худо мне! Слышь, как хрумкает в спине? Словом, раз такое дело — Я вообче на бюлютне!
Захворала — не беда! Съешь лягушку из пруда! Нет надежней медицины, Чем природная среда! Ты морочить мне мозги Даже думать не моги! Лучше всю свою подлючесть На работу напряги! А полезешь на рожон — Выну саблю из ножон! Ты хотя мне и подруга, А порядок быть должон!.. Колдуй, баба, колдуй, дед. Трое сбоку — ваших нет, Туз бубновый, гроб сосновый, Про стрельца мне дай ответ! Ну, Федот, теперь держись! Дело верное, кажись! Вот уж энтого заданья Ты не выполнишь ни в жисть!..
Зовет Царь стрельца, удалого молодца. Опять порученье государственного значения. Да когда же окончится это мучение! А меж тем сказке — далеко до развязки!.. Исхитрись-ка мне добыть То-Чаво-Не-может-быть! Запиши себе названье, Чтобы в спешке не забыть! А не выполнишь к утру — В порошок тебя сотру, Потому как твой карахтер Мне давно не по нутру! Так что неча губы дуть, А давай скорее в путь!
Государственное дело — Ты ухватываешь суть? Пришел Федот домой — жутче смерти самой! Бел, как мел, лицом занемел. Сел у окна — в глазах пелена. Кинулась Маня, а он — ноль вниманья!.. Будешь в печали, коль смерть за плечами!.. Ну-ко душу мне излей, Отчаво ты черта злей? Аль в салате по-милански Не хватает трюфелей?.. Что мне делать? Как мне быть?.. Как беду мою избыть? Приказал мне Царь доставить То-Чаво-Не-может-быть!..
Не печалься и не хнычь! Стоит только кинуть клич! Ну-ко, встаньте предо мною, Тит Кузьмич и Фрол Фомич! Кабы схемку аль чертеж — Мы б затеяли вертеж. Ну, а так — ищи, сколь хочешь, Черта лысого найдешь! Где искать и как добыть То-Чаво-Не-может-быть?
Ведь его ж на свете нету, Сколько землю не копыть!.. Не взыщи, мил-друг Федот, Невелик с меня доход! Знать, судьба тебе, любимый, Самому идти в поход! За границей не блуди, В чистоте себя блюди. В разговоры не мешайся И знакомств не заводи! Избегай пустых морок, Избегай кривых дорог, Думай больше о здоровье, Ешь сметану и творог!.. Ты, Марусь, того, не трусь! Образуется, Марусь!
Сполню царское заданье И целехоньким вернусь! Без меня не унывай! Чаще фикус поливай! Хошь — играй на балалайке, Хошь — на пяльцах вышивай! Ну, а сунется такой, Кто нарушит твой покой, — Мне тебя учить не надо: Сковородка под рукой!.. Ушел Федот в заморский поход. Узнал про то Генерал — последний ум потерял. Бежит наш хитрец к царю во дворец доложить, что стрельцу конец. Уж и дырку для ордена просверлил, толстомордина!.. Хороша ль, плоха ли весть, — Докладай мне все как есть!
Лучше горькая, но правда, Чем приятная, но лесть! Только если энта весть Снова будет — не бог весть, Ты за эдакую правду Лет на десять можешь сесть!.. Докладаю: чуть заря Федька поднял якоря! Слава богу, отвязались От него, от упыря! Ну-ко, Нянька, подь сюды, Принимайся за труды — Рви из темечка волосья Те, которые седы.
А какие не седы, — Те расчесывай в ряды. Да полегче гребешком-то, У меня там не сады!.. Что ж, чесать-то, старый черт, Коли лысину печет?!
У тебя ж тут каждый волос Надо ставить на учет!.. И на кой-тебе нужна В энтом возрасте жена? Ведь тебе же, как мужчине, Извиняюсь, грош цена!.. Хоть волосьев я лишен, А жениться я должон! Шах персидский тоже лысый, А имеет сорок жен!
Я ж хочу всего одну Завести себе жену!
Нешто я в интимном смысле И одну не потяну?.. Дак у шаха-то, видать, Есть и силушка, и стать, А тебя, сверчок ты дохлый, С-под короны не видать! У тебя в твои лета Сила все ж таки не та! Поберег бы ты здоровье, Ведь тебе уж больше ста!.. Эка важность — больше ста! Лишь бы кровь была густа! Говорят, любви покорны Все буквально возраста! Так что, нянька, хошь не хошь, А и я на дело гож! Коли все любви покорны, Дак и я покорный тож!.. Ты, дружок, из тех мужей, Что безвреднее ужей — Егозят, а не кусают, Не сказать еще хужей!
Чтоб чужую бабу скрасть, Надо пыл иметь и страсть!
А твоя сейчас задача — На кладбище не попасть!.. Ну, а ты чаво молчишь Да медальками бренчишь? Аль не видишь, как поганют Госудфарственный престиж? Нянька гнет меня в дугу, А министр — ни гу-гу! Ты у нас на обороне, Вот и дай отпор врагу!.. Да ведь бабьи-то суды Про мужчин всегда худы! Ты в себе не сумлевайся, Ты любовник хоть куды! Гордый профиль, твердый шаг, Со спины — дак чистый шах! Только сдвинь корону набок, Чтоб не висла на ушах!..
Вот министр мне не враг, Все как есть сказал без врак, А ведь он мужик не глупый, Не гляди, что он дурак. От тебя ж — один бедлам, Стыд царю, конфуз послам! Я давно антиресуюсь, Ты не засланная к нам?.. Не шпионь и не вреди, А осмелишься — гляди: Разговор у нас с тобою Будет крупный впереди!.. Едет Царь к Мане — оказывать вниманье.
Сам в карете сидит, деколоном смердит, За царем свита — напудрена, завита, За свитою сундук — козинаки и фундук. Все честь по чести — едет Царь к невесте!.. По заданию царя Федька отбыл за моря! В обчем, я его отседа Сплавил, проще говоря! Чтоб не бедствовать одной — Становись моей женой! А чаво?.. Мужик я видный И на ласку заводной!.. Ты мне, девка, не дури! Предлагают — дак бери! Чай, к тебе не каждый вечер Ходят вдовые цари!.. Сей же час, я говорю, Собирайся к алтарю! Очумела от восторга, Дак нюхни нашатырю!
Ты уж лучше, государь, За другими приударь! Мне ж забота — ждать Федота Да глядеть на календарь! Полно, девка, — слухи врут! Ждать стрельца — напрасный труд. Он в каком-нибудь Гонконге Жрет какой-нибудь гриб-фрут!
Ты сама, дуреха, взвесь: Он-то там, а ты-то здесь! Нет теперича Федота, Был Федот, да вышел весь! Хоть секи меня бичом, Хоть руби меня мечом, — Все одно твоей супругой Я не стану нипочем!
Ты, Марусь меня не зли И конфликт со мной не дли! Мне намедни из Парижу Гильотину привезли! В свете сказанного мной — Лучше будь моей женой! У меня ведь тоже нервы, Я ведь тоже не стальной! Уходи, постылый, прочь, И в мужья себя не прочь! Не уйдешь — дак я могу и Сковородкою помочь!
Ну-ко те, что у дверей, — В кандалы ее скорей! Энто что еще за мода — Сковородками в царей! Вот помаешься в тюрьме — И поправишься в уме!
Сколь ты, девка, не кобенься, А поженимся к зиме!.. Изловить меня, балда, Много надобно труда! До свиданья, друг мой ситный, Может, свидимся когда!.. Проплавал Федот без малого год. Ел халву, ел хурму — а свое держал в уму! Чудес в мире — как мух в сортире, а нужного чуда не видать покуда. Тревожится Федот — время-то идет! Решил без истерики: съезжу до Америки! Плывет Федот средь бескрайних вод, впереди — закат, позади — восход.
Вдруг середь похода спортилась погода. Не было напасти — и на тебе, здрасте, корабль — хрясь! Стихла гроза — открыл Федот глаза: лежит на волне, невредимый вполне. Видит, островок торчит, как поплавок. Добрался до берега, думал — Америка. Вынул карту, сверился — ан нет, не Америка! Остров Буян, будь он окаян, — может, в карте какой изъян? Сидит Федот, икает, в обстановку вникает…. Сколь по прихоти царя Я ни плавал за моря, — Не видал паршивей места, Откровенно говоря!
Ну и остров — прям тоска! Да оно бы не беда, Кабы здесь была еда, — Окажись тут лебеда бы, Дак сошла б и лебеда!.. Кто охочий до еды — Пусть пожалует сюды: У меня еды навалом, У меня ее пуды!
Вот, к примеру, получи Прям из печки калачи, Вот жаркое из индейки, Вот компот из алычи!
Вот колбасы, вот сыры, Вот полцентнера икры, Вот карибские омары, Вот донские осетры!.. Энто что за чудеса? Энто что за голоса? Тут и спрятаться-то негде — Окиян да небеса! Окажи, хозяин, честь, Покажись, каков ты есть! Неприлично как-то гостю В одиночку пить да есть! Чай, на острове твоем Веселей скучать вдвоем — Где картишки раскидаем, Где по чарочке нальем!.. Я бы рад, да мой портрет — Для меня и то секрет!
Сам порою сумлеваюсь, То ли есть я, то ли нет!.. У меня забот не счесть: Есть еда, да нечем есть, Есть табак, да нечем нюхать, Есть скамья, да нечем сесть! Так устал за тыщу лет, Что не в радость белый свет! Думал было удавиться, Дак опять же, шеи нет! Ай да встреча!.. Чем, тоскуя да хандря, Жисть расходовать зазря, Может, сплаваешь со мною До расейского царя?..
Прогуляйся, освежись, С белым светом подружись!
Что за жисть без приключений, Просто ужасть, а не жисть!.. Я полезных перспектив Никогда не супротив! Я готов хоть к пчелам в улей, Лишь бы только в колефтив! Дай приказ — и хоть куды, Хоть на добычу руды! Буду вкалывать задаром, Без питья и без еды! Я к любому делу гож, Я в любые двери вхож, Я тебе что хошь достану, Хоть подкованную вошь!.. Вошь, оно, конечно, что ж? Вошь, оно неплохо тож! Но на энтой наскомой Далеко не уплывешь! Раздобудь мне лучше флот — Али лодку, али плот, Раз уж ты такой искуссный В энтом деле полиглот!
Нам к утру, часам к пяти, Надо быть уже в пути, Потому как нас в Расее Заждались уже, поди!.. А царь меж тем не теряет времени — принимает посла людоедского племени. Лондоны-парижи смазали лыжи, царю остались послы пожиже! Царь перед послом так и скачет козлом: мол, вот тебе дочка, бери ее — и точка!
